丁香婷:国画初学者基础入门

作者:佚名   时间:2020-03-08 01:13

丁香婷:国画初学者基础入门



想要学好中国画,首先要认真扎实的从基础入手。本章将详细地讲解用笔技巧,以及色与墨的基本调和技法,帮助初学者更好、更快地掌握基础知识,为后面的写意画创作打扎实的基础。




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1. 用笔的技法


如何握笔




2.基本运笔的技法


中锋


笔杆垂直于纸面,行笔时锋尖处于墨线中心。用中锋画出的线条挺劲爽利,多用于勾勒物体的轮廓。




侧锋


笔杆倾斜于纸面,笔锋和笔肚接触纸面。侧锋运笔用力不均匀,时快时慢,时轻时重,笔锋常偏向线的一边,其效果毛、涩,变化丰富。由于侧锋运笔使用的是毛笔的侧部,故可以画出粗壮的线条。




藏锋


藏锋,笔锋要藏而不露,画出的线条才沉着含蓄,力透纸背。




露锋


与藏锋的运笔方式刚好相反,它以笔尖着纸,故意露出笔锋,收笔时渐行渐提笔杆。以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。




逆锋


行笔时笔尖逆势推进,使笔锋散开,笔触中产生飞白。这种点、线具有苍劲生辣的笔趣。




顺锋


顺锋运笔与逆锋相反,采用拖笔运行,画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。




3. 如何运笔




运笔的快慢、提按、转折、顺逆、虚实都是由运笔的节奏变化产生的,在节奏变化中最明显与最重要的是快慢的变化。


快慢


指行笔过程中上下左右前进速度的急缓,即行笔的快慢。快则流,慢则留;快则光,慢则涩。




提按


指入笔、行笔、收笔中起伏、轻重的力量。提为起,按为伏;提则轻,按则重;提则虚,按则实。




转折


笔锋转换时向上提笔或向下按笔的力量不同,线条也会呈现出不同的效果。在笔锋转换时提笔转过去为“圆转”,反之,按笔转过去为“方折”。


拖笔拖笔多用于画滑线,是一种灵活运笔的方法。拖笔时握笔要高,笔锋一着纸即可,不能停留,这样才能显得流畅而灵动。




4. 线条的练习线条就像画中形象的骨骼。是骨,就必须有骨气,骨气最能表达画中形象的内 在活力。线条的不同变化,正传达了不同的活力,而线条的变化也正是用笔的变化。用笔的过程中先按笔、后提笔,表现出飞白的质感。




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方向的转换




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从中心向外圈旋转


1.2 墨


中国画通过墨的干、湿、浓、淡、清来体现物象的远近、凹凸、明暗、阴阳、燥润和滑涩。墨分五色:清、淡、重、浓、焦,而决定这五种墨色的关键是墨中水的比例。本节将详细介绍墨色的调和方法。


墨分五色


更多的是讨论墨色的深浅,常常指“焦、浓、重、淡、清”。焦墨是半干的墨汁,乌黑而有光泽;浓墨是深黑的墨汁,加了水分而不显光泽;重墨含水比浓墨多,色相稍浅;淡墨的含水量较多,色相更浅;清墨只有极淡的墨迹,甚至全是水。

















2..调墨技法




1.选好笔,放入水中按压,将笔毛散开,这样可以将笔腹中残留的颜色洗净,以保证不会有其他颜色残留。再收笔,在笔洗的边缘擦(刮)两下,以减少毛笔上过多的水分。




2.淡墨。用笔尖蘸少许墨,在盘中与清水调和,使墨汁浸入笔肚。




3.重墨。再蘸墨汁,在淡墨的基础上继续调和。




4.浓墨。需要多蘸墨汁,再在盘中调和,墨色便愈来愈浓重。


3. 墨法


墨有破墨、积墨、泼墨、宿墨、浓墨之法。墨之韵味与节奏可产生淡雅、沉厚、丰富、淋漓、滋润等各种不同的艺术趣味,并以此表现物象的某些形体与质感、意境与情趣。用墨的诀窍是在变化中求统一,这种变化可以是各种墨色之间的对 比,也可以是墨色本身的韵律感、丰富感、肌理感,因而用墨一般有两种倾向,一种是对比中求统一,另一种是统一里求变化。


破墨法


破墨法是指在作画时,趁前面的墨迹还没有干的时候,接着又画上一层墨色,使画面中的水墨达到相互融和的效果,墨法中最常用的是破墨法。由于生宣纸的渗化性与排斥性,水分的含量及落笔的先后不同,可使浓淡之墨在交融或重叠时产生复杂的艺术趣味。




积墨法


积墨法是指各种不同墨色、不同笔触在不断交


错重叠后产生的特殊艺术效果,给人以浑朴、丰


富、厚实之感。积累时每一层次的笔触的复叠,


一般在前一层次的笔触干时才进行,而笔触的相


叠必须 既具形式感又能表现物象。




泼墨法


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泼墨法是指随笔将多余的不匀之墨水挥泼于宣纸上的作画方法。这种挥泼而成的笔痕、水痕,有一种自然感与力度,具有很大的偶然性与随意性,是作者有意与无意的产物,容易出现既在情理之中又在意料之外的效果。




宿墨法


宿墨即隔宿之墨,墨汁存放时间较久,水分蒸发而浓缩,墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨,用得好能起到“画龙点睛”的作用;但因宿墨中有渣滓析出,用不 好极易枯硬污浊,故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善用宿墨,每于画面浓墨之处点之以宿墨,使墨中更黑,黑中见亮,加强了黑白对比,使画面更加神采焕发。


浓墨法


以浓墨法描绘物象,落墨较重,可使画面厚重有神。用浓墨要“薄”,即笔法灵活。只有干、湿、深、浅变化有致,才能浓而不凝滞。


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4. 色和墨的结合


颜料和水墨相结合,会出现新的色值和特有的韵律。这里介绍几种主要颜色与墨混合的效果。


作者简介:




丁香热门手游牛牛婷,斋号自然居,安徽省马鞍山市人。毕业于西安美术学院国画系。现为西北书画院院士、副秘书长,陕西省妇女书画协会副主席兼秘书长,陕西省美术家协会会员,陕西省美术家协会骊山创作中心研究员、骊山创作中心女画家联谊会副会长,西安市中国画研究会副秘书长,西北农林科技大学西安西农校友会书画分会特聘国画教师。


曾任陕西省省汉中市交通旅游频率频率总监,汉中市政协委员等。




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